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“草书之笔画要无一可以移入他书，而他书之笔意草书却要无所不悟。”这是刘熙载对草书笔法特色的绝妙总结。其意为草书既有独立完整的线条形式系统又蕴含其他方体的笔法意趣。

　　笔势连绵是草体字区别于它书最明显的笔法特征之一。隶书和楷书皆点画独立，呼应关系内含。草书笔势迥异，不辨自明，惟行书呼应关系外露，在笔势上与草体比较接近，因此只要找到行书的连与它书的连区别所在，也就辨明了草书连的个性特征所在。首先，“行连”与“草连”的连程度不同，“行连”是笔断意连，“意到笔不到”的断法，“草连”多是骨断筋连、藕断丝连的连绵不断，特别是大草如拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下而为下字让。其次，“行连”与“草连”字间媾合的隐显不同，前述笔断意连、骨断筋连皆为有形之连贯，尚有无形之连贯——独草字间极颂媾合。草书字体即使外在形态不如而其体势仍然是如唱如跳，如醉如舞，行书则不然，它是“非草非真，离方循圆，在乎季孟之间”的一种书体还具有楷书详而静的一面，故虽然同是无形之连贯，二者之间圆亦迥然有别。

　　关于草书的体势，古人有非常形象的譬喻：“晨鸡踉跄而收飞，暮移连翩而跃下，正是行书的本有体势。”即必舞袖挥拂而萦纤，又着枯夔缪盘而缭绕。这萦纤缭绕恰是草体之独特性等艺术字体表现的是一种多元的情感体验，书法字体的美感表现必当如此。