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一个“速”字，代表着观察要迅速，艺术思维组织要迅速，手上用笔要迅速，都是绘画者对客观描绘对象的主观情感表达和对美感有组织的提炼。由于表现手法同样精炼，就需要绘画者充分调动自身的主观能动性，对绘画语言在充满感情的基础上进行理性设计，有取舍的运用，才能创作出“形神兼备”的速写字体。恰似伟人的至理名言，言简意赅，发人深省。速写字体用笔寥寥，气势与情怀早已夺画而出。其次，速写字体主观情感的表达取决于客观与主观两个方面。速写字体的产生，不管是描绘对象速写与写意描绘对象速写都是字体设计者主观情感与艺术思维的间接体现。

　　速写，是以描绘对象的快速写生方法，他为画者了解描绘对象结构，提高造型能力，起到了必不可少的重要作用。速写在表现形式上大致可分为三种：即线性速写、线面结合性速写和明暗性速写。中国写意画的发展从传统的十八描发展至今，线的运用变化丰富多变，线性速写与线面结合性速写，在形式与训练方法上与中国传统写意相符合，都是把线作为最基本的造型语言。线性速写旨在表现速写的过程中，从描绘对象结构出发，将描绘对象的形体动式用简练、概括的线条表达出来，运用线得虚实、粗细表现人物结构、动势、空间、透视关系。线的运用要迅速、直接、简练、准确，以达到在符合透视规律的前提下掌握结构、及动态的表达；线面结合性速写则是在线性速写的基础上，根据光线照射现象，结合光影因素，运用调子所形成的面来辅助表达空间与结构，有素描因素又不同于传统素描的严谨与细致，是介于线性速写与素描之间的画法；明暗性速写强调客观描绘对象并无线的存在，主要运用素描调子的明暗面来塑造描绘对象结构。德国美学家阿恩海姆曾提出“艺术的最终目的不是模拟和再现，而是要表现和创造。” 在绘画表现形式上，两者都把描绘对象作为客观对象，速写将所画描绘对象具体形象进行提取综合，而写意描绘对象在提取综合的基础上，更重视作者本身思想情感在笔墨中的体现，在创作时可以略加主观处理，但不可以脱离描绘对象的客观因素。首先，从两者的字面意义来看，都是对客观描绘对象概括性的表达，精炼客观描绘对象形象，两者都不是对描绘对象形象的具体展现。

　　速写顾名思义，通常被理解为快速作画的方法。《大不列颠百科全书》是这样表达速写的：速写是初步的绘画草稿。速写主要是针对于西方绘画里一种表现形式的说法，但是在西方美术史上很难找到一个与速写意思完全相同的词汇。在英文里找到邻近的词是sketch和drawing。sketch具有草图、草稿的意思；drawing是绘画的意思。在我国绘画的教学中，通常把带有研究性而且作画时间较长的称为素描，而把作画时间较短的、对对象快速表现的绘画称为速写。但实际上它们之间并没有一个准确的分界线。从西方的绘画来说，速写和素描基本上是同一个东西。所以我们在研究速写的时候就必然离不开对西方素描的探究。

　　速写应用的字体中的线与其他字体所用的工具有所不同。速写字体使用的是铅笔、钢笔、木炭条、速写素描纸等工具，国画泼墨字体等则使用毛笔及各种型号的狼毫、羊毫、兼毫；宣纸以生宣、熟宣、半熟宣，生宣为主，由于手绘的工具与纸张的不同，线的表达方法与呈现形式也不同，速写字体用线分结构线、衣纹线、折叠纹、牵引纹、剪裁线、装饰线几种用线在速写字体中相互联系与依存，因光线强度与人物动态的不同，线的变化与处理也会不同，无论怎样变化它是有规律可遵循的。速写字体中线是表现动态与结构的变化，线的排列与组合要随关节顺势而动。线的力度使用上分轻，重、缓、急、粗、细、明、暗之分，外轮廓线要重，缓、粗、暗；而附着于形体上的或者更加符合透视规律相对在远处的力度。

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