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城市像一张永远填不满的嘴，不断地吞噬着乡村的土地，把田园风光都变成钢筋水泥的世界，人们在城市生存，但脚底已不曾踩过一块泥土。对田园的呼唤和渴望悄悄地出现在人们的内心，这款田园国画书法体也就顺应着人们的渴望出现在这里。

　　田园国画书法体，字如其名，像一幅精巧鲜活的农家小院图，笔画左粗右窄，字体中粗的是茅草盖成的小房子，细的是竹子木头围成的篱笆院墙；又像一副挥毫写意的田园风光图，右边偏粗的笔画是小山，乡村田庄靠山而建，大山的俊秀沉稳配上山下人家的寥寥炊烟，浓淡合宜，一笔一画中田园的闲适悠然尽容纳在字体间。

　　田园是个充满回忆的词汇，让人泛起乡愁，让人想起那个种豆南山下的陶渊明。他在《归田园居》中写道；“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。”他摆脱了虚伪污浊的官场，以躬耕田园的方式实践了回归自然的理想，他歌颂那种能够自食其地的生活和赞美田园的淳朴宁静。在陶渊明的歌颂下，田园成为远离世俗桃花源的代名词，后来者希望在乡村生活中寻找心灵的返璞归真，这种希冀变为田园诗的向往。

　　这种希冀也被书法大家融入田园国画书法体中，从田园中，从自然万物造化中汲取养料，赋予字体新生命，把田园的山、耕种的田、乡间的小径、土地里的禾苗以意象化的表现手法浸染到字体的一笔一画之中，如同从大小远近的星辰中领悟到星星字体，从高低起伏峰峦叠嶂中领悟出泼墨山水字体和国画山水字体，这些字体用夏云与江河形容明快流畅的笔势，以高山流水、断崖峭壁、满眼青绿的形式比喻结构的层次，充满了无言的自然之美。

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